Bibel-Epos "Noah": Vor uns die Sintflut

Dass Darren Aronofsky in "Noah" eine Katastrophe biblischen Ausmaßes bebildert, dürfte allenfalls extrem unterinformierte Kinobesucher überraschen. Doch trotz einer Regenwahrscheinlichkeit von einhundert Prozent und einem Spoiler-Faktor, der eigentlich gegen Null tendiert, bietet seine Version der über Jahrtausende vielfach interpretierten Geschichte vom auserwählten Archenbauer und Artenschützer durchaus Anlass zum Staunen. Etwa darüber, wie Aronofskys überlanges 3D-Drama zugleich visionär und erzkonventionell, mal wunderlich bizarr und dann doch wieder erschreckend bieder sein kann.

Es ist eine dramaturgische, ästhetische und narrative Unwucht, die den Film von Beginn an schlingern und schließlich spektakulär Schiffbruch erleiden lässt. Immerhin, das ist mitunter faszinierend anzusehen: So mag "Noah" über weite Strecken eine mit digitalem Klimbim zugestellte, von reichlich Getöse begleitete Moritat über einen sehr ernsten Mann mit Bart sein.

Doch in einigen - leider raren - Augenblicken blitzt plötzlich eine diebische Schöpfungslust auf, die unverfroren das alttestamentarische Ringen der Menschen um Gottes Gnade zur psychedelischen Seifenoper überdreht. Die überlieferte, wenig detailreiche Geschichte Noahs wird in der Drehbuchvorlage von Aronofsky und Co-Autor Ari Handel frei um andere biblische, sowie neu kreierte Motive und Figuren erweitert. Wie Aronofsky dann davon ausgehend rüden Existenzkampf und virtuosen Edelkitsch vermählt, das wirkt bisweilen wie Terrence Malick auf Amphetamin.

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